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Schuld hätten die auf sich geladen, die die Arbeit von bis in diesem Haus zu verantworten hatten. Das Gebäude wurde am Erster Direktor war Karl Kolb.

Sämtliche Ausstellungen dienten hauptsächlich dem Verkauf, wobei Hitler als Hauptkäufer auftrat und sich als Mäzen inszenierte.

Den Zweiten Weltkrieg überstand das Gebäude fast unbeschädigt. Während der amerikanischen Besatzung wurde das Gebäude als Offizierskasino mit Unterhaltungsprogramm genutzt.

Von bis Ende fand in einem Teil des Ostflügels unter dem Titel Bayerische Exportschau eine permanente Gewerbeausstellung statt, in der bayerische Unternehmen ihre Produkte vorwiegend für amerikanische Importunternehmen präsentierten.

Besonders begehrt waren Kunstgewerbe und Trachtenmode. Der Westflügel des Gebäudes wurde von der Bayerischen Staatsgemäldesammlung genutzt.

Ein Raum im Ostflügel ging an das Restaurant Alecco. Auch der traditionelle Faschingsball der Künstlerverbände als gesellschaftliche Veranstaltung fand nun im Haus der Kunst statt.

Der frühere Ort der Feiern, das Künstlerhaus am Lenbachplatz , war im Krieg weitgehend zerstört worden und der Ball war wichtig, um die Ausstellungstätigkeit zu finanzieren.

Geschäftsführer Ade organisierte ab nach amerikanischem Vorbild einen Mäzenatenkreis des Hauses der Kunst aus Industrievertretern.

Schon spendeten diese jährlich Beiträge von etwa Die Picasso-Ausstellung von beruhte auf einem Bilderbestand, der vorher schon in Paris gezeigt worden war, wurde aber für München um 37 Werke erweitert.

Und es organisierte Schauen zur Nationalkunst kleinerer oder weniger bekannter Länder: Brasilianische Kunst oder Kunst aus den Benelux-Ländern Organisiert vom Bundesverband des deutschen Kunsthandels war sie die erste deutsche Verkaufsschau für den Kunsthandel.

Die Stahlrohrkonstruktion mit flächiger Verglasung griff den Rhythmus der Säulen auf. Der Anbau wurde nach den Olympischen Spielen wieder abgerissen.

Ende der er Jahre hatte das Haus der Kunst massive Finanzprobleme. Unter Ade hatte sich der Betrieb des Hauses der Kunst vollständig selbst getragen.

Ades Nachfolger konnten keine Ausstellungen mit gleichem Publikumszustrom organisieren und so neben weniger direkten Einnahmen auch weniger Spenden einwerben.

Andererseits stiegen alle Kosten erheblich. Der Freistaat Bayern trat deshalb auch in den Betrieb des Hauses ein.

Erster Direktor der neuen Organisation wurde Christoph Vitali. Er eröffnete seine Amtszeit mit der Ausstellung elan vital.

Das Auge des Eros in der er Klassische Moderne thematisch mit zeitgenössischer Kunst zusammenbrachte. Seitdem ist die Architektur des Hauses der Kunst wieder im Originalzustand und die Mittelhalle kann wieder in ihrer ursprünglichen Wirkung erlebt werden.

Da das Stadion keine Sponsorennamen tragen durfte, wurde der Schriftzug von dort vorübergehend abmontiert. In der Auswahl der Ausstellungen und Künstler setzte er auf zeitgenössische Kunst.

In den so genannten Kapsel-Ausstellungen gab er jeweils zwei jungen Künstlern Raum, die zumeist noch keine Ausstellungen in Europa hatten und deren Werk oft auch noch keine ganze Ausstellungshalle gefüllt hätte.

Sie beruht auf der seit systematischen Auswertung des historischen Archivs des Hauses. Verschiedene Probleme in der Organisation des Hauses kamen Mitte zusammen.

Die Familie Schörghuber gab bekannt, dass sie aus der Kunstförderung und auch dem Haus der Kunst aussteigen und künftig nur noch karitative Zwecke unterstützen würde.

In der Folge gab es Richtungsstreitigkeiten, [28] die im November nach dem Rücktritt von Andreas Langenscheidt vom Vorsitz der Gesellschaft der Freunde durch die Wahl des ehemaligen bayerischen Kulturministers Wolfgang Heubisch zu seinem Nachfolger gelöst werden konnten.

Die Gesellschaft der Freunde kann sich durch eine Satzungsänderung auch an den Kosten der zunächst für geplanten Generalsanierung des Gebäudes durch den Londoner Architekten David Chipperfield beteiligen.

Den besonders maroden Westflügel will er zu einem multifunktionalen Konferenz- und Eventzentrum umgestalten. Der bisherige Verein Ausstellungsleitung, der sich in Künstlerverbund im Haus der Kunst umbenannt hat, bringt eigene Probleme in den Betrieb des Hauses ein.

Das Haus hat in den Jahrzehnten seit seiner Erbauung eine abwechslungsreiche und spannende Geschichte erlebt, über die Sie sich auf diesen Seiten informieren können.

Die Lahusens wollten kein austauschbares Kontorhaus bauen, wie sie es in Hamburg dutzendfach gesehen hatten. Das Unternehmen war plötzlich nicht mehr ein Instrument, um Geld zu verdienen, sondern Instrument, um eine persönliche Legende zu bauen.

Insofern haben die Lahusens zumindest versucht, ihre bürgerliche Existenz in eine fürstliche zu transformieren.

Architektur und Geschichte eines Bremer Verwaltungsgebäudes. Das Haus des Reichs nimmt bei vielen Bremerinnen und Bremern im kollektiven Gedächtnis einen unübersehbaren Platz ein.

Das hat sicher mit dem Finanzamt Bremen und dem zugehörigen Dienstleistungszentrum zu tun, die hier neben dem Senator für Finanzen ihren Sitz haben.

Es hängt aber zweifellos auch mit der engen Verbindung der Historie dieses Hauses und mit der Geschichte der Stadt zusammen.

Errichtet als sinnfälliger Ausdruck des wirtschaftlich prosperierenden Bremens der 20er Jahre, das sich zur Drehscheibe des Amerika-Europa-Verkehrs entwickelt, hat sich die Funktion und Nutzung des Haus des Reichs mit dem Aufsehen erregenden Zusammenbruch der Nordwolle in einer wirtschaftlichen Krisenzeit völlig verändert.

Zunächst wurde es zum Sitz der Finanzverwaltung, später nutzten es die Nationalsozialisten für ihre Zwecke und nach dem zweiten Weltkrieg diente es den amerikanischen Besatzern.

Jahrhunderts war in der Folge der Generationen die Nordwolle geworden. Beauftragt mit dem Bau der Hauptverwaltung der Aktiengesellschaft wurden zwei junge und weitgehend unbekannte Bremer Architekten: die Brüder Hermann und Eberhard Gildemeister.

Im März begannen die Ausschachtungsarbeiten, zwei Jahre später konnten die ersten Mieter einziehen. Zu einer feierlichen Einweihung des Hauses kam es aber nicht mehr - im Juli wurde das Konkursverfahren eröffnet und die Brüder Gustav Carl und Heinz Lahusen in Untersuchungshaft genommen.

Das Landesfinanzamt Weser-Ems zog ein. Während des Krieges wurde das Gebäude im Vergleich zu den starken Zerstörungen durch Bombardierungen in der unmittelbaren Umgebung nur relativ gering beschädigt.

Fast alle Repräsentationsräume und bedeutenden Architekturdetails blieben erhalten. Nur die Kantine mit ihren schönen Speisesälen wurde zerstört.

Nach Kriegsende wurde das Haus von der amerikanischen Besatzungsmacht beschlagnahmt und Sitz der Militärregierung für Bremen und Bremerhaven.

Zur Zeit arbeiten dort insgesamt ca. Das Erstlingswerk der Gebrüder Gildemeister hat Nils Aschenbeck in dem Buch zurecht als "eigenwilliges Gesamtkunstwerk" der späten 20er Jahre, "das kein unmittelbares Vorbild hat" bezeichnet.

Dabei passte sich das Nordwolle-Kontor in die Bebauung der Contrescarpe durchaus ein. Es lohnt sich, der Fassade am Haupteingang und der Innenarchitektur des Hauses ein wenig Aufmerksamkeit zu widmen.

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